精彩评论

这个水准的长镜头只能是这个时代的产物。我觉得他已经超越了传统的所谓镜头移动和调度的技法，因为从那种角度看这个长镜头根本不可能实现。这个长镜头就是单纯地在创造现实。我还有一种感觉 — 那个电影里唯一的镜头切断之后的剧情整个就变得有些超现实。那太阳一般的照明弹，地下室里圣母一样的姑娘，满是尸体的河，士兵上阵前听的思乡之曲，以及那战壕前面的狂奔。这一切都过于梦幻以至于我都怀疑主角是不是其实已经死在了切黑... 这个水准的长镜头只能是这个时代的产物。我觉得他已经超越了传统的所谓镜头移动和调度的技法，因为从那种角度看这个长镜头根本不可能实现。这个长镜头就是单纯地在创造现实。我还有一种感觉 — 那个电影里唯一的镜头切断之后的剧情整个就变得有些超现实。那太阳一般的照明弹，地下室里圣母一样的姑娘，满是尸体的河，士兵上阵前听的思乡之曲，以及那战壕前面的狂奔。这一切都过于梦幻以至于我都怀疑主角是不是其实已经死在了切黑的那一枪下。 (展开)
长 壕沟长 镜头长 卷福的脸 更长
魂牵梦绕的一镜到底，带我越过大江大河，抵达人生的理想国。21世纪最美的战争片，技术与艺术的完美统一。四刷后发现一个点睛之笔:主人公被打中钢盔，晕厥，然后切黑屏20S，以为主人公再也醒不过来了，然而萨姆·门德斯用了一个极其高超的共情手法:用水滴滴在脸上的声音来唤醒主人公和观众们的意志，然后切亮屏，虽然银幕亮了，却因为刚刚的剧作手法温柔而强悍地打破了银幕的壁垒，让观众们和主人公的意志绑在了一起，实现... 魂牵梦绕的一镜到底，带我越过大江大河，抵达人生的理想国。21世纪最美的战争片，技术与艺术的完美统一。四刷后发现一个点睛之笔:主人公被打中钢盔，晕厥，然后切黑屏20S，以为主人公再也醒不过来了，然而萨姆·门德斯用了一个极其高超的共情手法:用水滴滴在脸上的声音来唤醒主人公和观众们的意志，然后切亮屏，虽然银幕亮了，却因为刚刚的剧作手法温柔而强悍地打破了银幕的壁垒，让观众们和主人公的意志绑在了一起，实现了观众即主角的荡气回肠之美，实在是惊艳不已。第92届奥斯卡最佳影片金像奖提前锁定。得了奥斯卡最佳影片我就去求婚。萨姆·门德斯牛笔。 (展开)
从满是小黄花的田野苏醒 到慢慢坐下终于可以松一口气 草原中的牛 渐渐变小的房屋 永远留在那里的朋友 河里漂来的樱花 夜里火光下废弃的小城 只能从枪声和剪影感受到的敌人 就算是尸体上的乌鸦 真是第一次感受到如此诗意的描述 细腻又很宏伟
《鸟人》+《拯救大兵瑞恩》。（伪）一镜到底，其实能找到几处剪接点，但饶是如此也是一个个十几分钟起的长镜头，连主人公black out时候镜头也literally “black out”，奥斯卡最佳摄影预定。长镜头确实增加了在战场上的紧张感，每一次翻越沟壑都无比提心吊胆，生怕有什么jump scare。最后乔治·麦凯奔跑一段简直肾上腺爆棚，不是最美“逆行”是最美“横行”！萨姆·门德斯一次了不起的尝试... 《鸟人》+《拯救大兵瑞恩》。（伪）一镜到底，其实能找到几处剪接点，但饶是如此也是一个个十几分钟起的长镜头，连主人公black out时候镜头也literally “black out”，奥斯卡最佳摄影预定。长镜头确实增加了在战场上的紧张感，每一次翻越沟壑都无比提心吊胆，生怕有什么jump scare。最后乔治·麦凯奔跑一段简直肾上腺爆棚，不是最美“逆行”是最美“横行”！萨姆·门德斯一次了不起的尝试。 (展开)

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