- 【原名】
- Mamma Roma
- 【又名】
- 【导演】
- 皮埃尔·保罗·帕索里尼
- 【主演】
- 安娜·马尼亚尼/埃托雷·加罗福洛/弗兰科·奇蒂/西尔瓦纳·科尔西尼/路易莎·洛亚诺/保罗·沃尔波尼/卢恰诺·戈尼尼/维托里奥·拉帕利亚/皮耶罗·莫尔贾/弗兰科·切卡雷利/马切洛·索伦蒂诺/桑德罗·梅斯基诺/弗兰科·托沃/帕斯夸莱·费拉雷塞/莱安德罗·桑塔雷利/埃马努埃莱·迪·巴里/安东尼奥·斯波莱蒂尼/尼诺·比翁奇/尼诺·文齐/玛丽亚·贝尔纳迪尼/桑蒂诺·奇蒂/雷纳托·蒙塔尔巴诺/兰贝托·马乔拉尼/马里奥·西普利亚尼
- 【年份】
- 1962
- 【时间】
- 1962-09-22(意大利)
- 【语言】
- 意大利语
- 【片长】
- 106
- 【类别】
- 剧情
- 【地区】
- 意大利
- 【剧情】
- “罗马妈妈”（安娜•麦兰妮 Anna Magnani 饰）将十六岁的儿子艾萄里（Ettore Garofolo 饰)从乡下接到城里，艾萄里多年不见母亲，显得害羞和沮丧。妈妈在屋里放起音乐邀请儿子一起跳探戈舞。她在城里的集市上做着蔬果的买卖，
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剧情介绍
罗马妈妈的剧情介绍,“罗马妈妈”（安娜•麦兰妮 Anna Magnani 饰）将十六岁的儿子艾萄里（Ettore Garofolo 饰)从乡下接到城里，艾萄里多年不见母亲，显得害羞和沮丧。妈妈在屋里放起音乐邀请儿子一起跳探戈舞。她在城里的集市上做着蔬果的买卖，总是告诫艾萄里不要和他的狐朋狗友混在一起。艾萄里经朋友介绍喜欢上一个已经有小孩的妓女，并且卖掉妈妈的老唱片换钱给妓女买礼物。妈妈得知此事十分担心，委托好友引诱艾萄里使他忘记那个妓女，并且帮儿子找了一份工作，看着儿子日渐走上正轨，妈妈很高兴。而此时当年罗马妈妈的皮条客找到了她，用告诉艾萄里她的不堪过往来勒索钱财，罗马妈妈被迫无奈重操旧业……
After many years working in the streets of Roma, the middle-age whore Mamma Roma (Anna Magnani) saves money to buy an upper class apartment, a fruit stand and retires from the prostitution. She brings her teenage son Ettore (Ettore Garofolo), who was raised alone in the country, to live with her, and Ettore becomes her pride and joy. However, the boy that does not want to study or work, joins to idle friends, has a crush on a bitch, and Mamma Roma uses her best but limited efforts to straight Ettore and make him an honest man. However, her past haunts her with tragic consequences.
神圣与亵渎的混杂：帕索里尼式新现实主义。罗马妈妈——战后罗马社会的缩影。。《罗马妈妈》看大师影像里可敬的神女。每一个妓女都是玛利亚。FIFF22丨DAY8圆桌《罗马妈妈》：她迷茫，她嘲讽，她悲悯，她悔恨。為帕索里尼正名。《罗马妈妈》：不在场的体面生活。台词回顾。每個男孩都曾深深地愛上過個婊子。从卡比利亚到罗马妈妈。
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罗马妈妈
- Mamma Roma (1962) Pier Paolo Pasolini IT (Eng subs)AVI
- 未知
- 1.42 GB
文件信息
- Mamma Roma (1962).avi(1.42 GB)
Mamma Roma (1962) Pier Paolo Pasolini IT (Eng subs)
精彩评论
帕索里尼早期拍的新现实主义影片，还挺感人。帕索里尼在这部影片里无数次掠过罗马郊外的残垣断壁，无数次看见行走在荒凉里的人，这个人性荒芜和疏远的影像一直贯穿影片全部，充满了对现代社会的绝望。而音乐选用了巴赫、维瓦尔蒂、多尼采蒂等人的音乐素材，有着对罗马妈妈一生的悲悯和颂扬。
罗马妈妈想变得有钱，让儿子抬得起头。她拼命挣钱，可钱却越来越反对她自身。她想溯游而上却被卷进急流的漩涡，也许只有自欺欺人才能理直气壮地活下去了，就像那些医院里的人：“医院里有些病人，他们只是在装睡。因为没有人探望他们，他们觉得难为情，就闭上眼，其实他们根本没真正睡着。你明白吗？”
【艺海 2K修复版】帕索里尼第二作，也是他所有长片中最温热动人的一部。1.在接续新现实主义（对底层平民悲苦生活的注目、自然光与实景粗线条拍摄）遗脉之余，融入了触目的宗教性元素，还置入了恍若费里尼心理现实主义风格的段落。2.开篇以[最后的晚餐]构图呈现婚宴，却又用猪的闯入与“不雅”对歌解构神圣性，粗俗欢脱氛围则似费费电影；收尾近乎平视地展现躺着的“受难”儿子，戏仿安德烈亚·曼特尼亚的名画[哀悼基督]...
东方导演金基德的《圣殇》（Pieta，圣母怜子图）也提供了一个（伪装的）圣洁母亲为儿子解决青春期性问题的情节。方式都是母亲为儿子呈献了自己，在金基德是母子乱伦，在帕索里尼则是母亲通过自身沦为妓女来赚取为儿子物色女人的支出。性在这里成了无产阶级女性自我商品化的显著方式，也透露了天主教背景思考在《马太福音》《索多玛》等中可能的延续。
帕索里尼在新现实主义的调调里，力度直线上升，所有的粗糙都像露珠般鲜活，甚至不用剧情，人物的面容、语言、姿态，包括一抬臂露腋毛这种细节都在自述阶层，战争留下了废墟，而战后的一代游手好闲，在废墟与新城的中间地带，在维瓦尔第的弦乐中，既破败又生动。帕索里尼将社会问题内化，为人物的一言一行，长镜头跟拍罗马妈妈深夜的独行，如同一场又一场confession，对象却是流动的妓女、混混和皮条客，当儿子成为希望，...