精彩评论

　　作为纪录电影大师弗拉哈迪的“毛利族三部曲”的最后一部（此前两部为《摩阿拿》和《南海白影》），影片讴歌了生死不渝的爱情，真实生动地反映了毛利人反对迷信和等级制度的斗争，有着鲜明的记录化风格，受到热烈欢迎。弗拉哈迪原著的本意是要拍一部表现毛利人社会生活的记录片，而茂瑙的不断修改则为其注入了更多的情节因素，招致弗拉哈迪的反对。在意见不合的情况下弗拉哈迪离开了摄制组，茂瑙不得不独立完成余下的工作。后来，弗拉哈迪也承认，在这部影片里，茂瑙有着更多的贡献。《禁忌》获第4届奥斯卡最佳摄影金像奖。 　　影片描写在南海上有个小岛，上面住着毛利人原始部落过着无忧无虑生活，部族依照当地信仰需要选举一位少女作为神供养（她将不能结婚），少女不愿过这种日子于是和未婚夫逃离了小岛，到了另一个岛生活，生活虽然艰难当时他们一直相亲相爱，直到部族首领（巫师）寻迹而至，少女不得不离开，他的未...
前半部是弗拉哈迪，后半部是弗拉哈迪化的茂瑙，其实两人的组合挺奇怪，前半段明显较弱，但总体看下来本作的完成度还是颇高，在摄影美学程度上也可以说比较出色地融合了两位导演的风格，结局双线煽情，力道厉害了，那是无敌的““《日出：两个人的爱情之歌》””茂瑙大爆发。
世外并非皆桃源
路易·奥迪拜尔在分析茂瑙的《禁忌》（1931）时，指出它不仅只是一部该有声时而被保持无声的影片，它还是表明无声片永恒性的一种方式。这是因为，作为最深刻的主题，视觉影像涉及一个无辜的物质自然，一种无需语言的直接生活，而字幕或文字则表现法律、禁忌、传达的命令，是来摧毁这种无辜性的，如卢梭的作品。//吉尔·德勒兹.电影2[M]p356
@HKAC | 行行好给后人留点空间吧，哈哈
8/10。湍急的溪流瀑布，顺水而下的年轻姑娘和竞争对象大打出手，掩映在芭蕉下的娇媚容颜，迎接宾客的热舞传情，缠绕着柱子、铺就床单的花环，炫耀力与美的影像开创了自然元素纳入到叙事表意性的先河。黑珍珠代表被贪婪污染的文明(中国商人/治安官)，面对鱼叉威胁用双臂保护爱人的少女形象绽放了纯真。

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