精彩评论

　　Rivette is relatively precise in his dealings with meaning. He is the most atavistically ceremonious of the Vague, in the sense that his abstraction as a journey leading inwards is always attended by signs and codas that affirm our passage. The transcendent rite of passage, in more ways than one, is about the symbolic enactment that paves the way. The transcendence itself is le...
里维特的类型片实验，一场绝妙的捉迷藏，他实实在在的是极少数能把古典的质感与不稳定的现代性来组合成完美影像的导演，宝石争夺的无限战争这样看似无聊的文本，却在伟大的作者的魔术中成为电影的双人舞（顾名思义），从演员到摄影机的每一个步伐都展现着曼妙的美丽和神秘。
Hitchcock溝Jean Cocteau，所以尋石也只不過是麥高芬的體現，破玻璃來打破空間與時空。日月明暗大鬥法，復仇陰謀戲班依舊上演，最重要是一班女生依著鏡頭前和你氹氹轉，故事，人物關係也變得不再重要。平行生活系列是一場場敘事和類型的實驗，比Godard來得瘋狂，也只有Duras和Resnais的成就可以比擬。
时隔两个月终于吃下了里维特，从前心中的问号都化成了双眼的至福，变装舞会和身份乔装的魔术。到最后都完全没懂发生了什么，但却对每分每秒都爱不释手，且坚信就应如此。从前的我就是想知道得太多，恰恰失去了自由。
女性电影？以第一幕为例：Berto走进一家小旅馆，她像蛇蝎美人般地进入一种假装的虚弱状态。不久Berto解构了这种类型：她用强有力的声线说话，用尴尬的停顿打破既定的台词，我们看她那反常的姿态就像观测超自然现象。她像是默片中走出来的女人，有原始的上镜的力量，仿佛她刚从过去男性凝视中挣扎、解放出来。Berto通过自己强大的角色，在遥远的距离下攻击我们目光的统治。用心感受的话，电影中的所有女性也都有类似...
里维特镜头下的纯粹的诗意来自于情绪化的布光、可见的钢琴家、舞蹈般的走位、运用镜面反射构造出的丝滑的场面调度。情节并非完全无法理解，而是并不重要，甚至大部分对话都是谎言。最终每一个人物都在跟其他人物的“碰撞”中被消耗殆尽。罗森鲍姆：“这部电影的巴别塔属性在于每一个基本的符号系统——情节、对话、音乐、自然声、剪辑、场面调度——都在自说自话，只有当其中一些元素关联到一起时，意义和感受才开始生发。”

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