都是陌生人的剧情介绍,本片改编自山田太一的小说,讲述伦敦编剧亚当(安德鲁·斯科特 饰)偶然遇到了他的神秘邻居(保罗·麦斯卡 饰),之后亚当回到了童年的家中,他发现早已去世的父亲(杰米·贝尔 饰)和母亲(克莱尔·芙伊 饰)居然还活着——并且他们看起来和三十年前死去的那天一样的年纪。
A screenwriter drawn back to his childhood home enters into a fledgling relationship with a mysterious neighbor as he then discovers his parents appear to be living just as they were on the day they died, 30 years before.
全场爆哭的“灵异事件”,动人与“刻意”的一线之隔。拥抱爱人,化作星辰。。some words written by some stranger。给绝望者的一剂安慰剂。《我们都是陌生人》:“Haunting and Heartbreaking”。被爱的可贵。
NYFF,全场哭成一片。无字幕版英音太挑战听力困难户了,以至于看到1/3才看懂设定。悲伤温情奇幻小成本,讲了一个普世的故事。Paul Mescal怎么能这么帅啊像古希腊雕像一样!
大银幕。说到底就是进入世界、接纳自我、完成和解呗,却是这样陈旧、老套、直给的讲述方式啊,海格的水平远不止于此才对。不如《鬼魅浮生》。#LFF#
关于睡眠的电影,就像Aftersun或者引见那样,拥有美梦或者难以入眠的夜晚,开头几镜加上作家的身份,已经难以辨别每一个镜头的虚实,电影的魔法,不就是左眼见到鬼,为不可见之人不可述之事招魂,可惜的是交底太早,后又用力过猛(但是值得)。海格直接拿住了现代甚至是后疫情时代人类孤独的命运底色和存在性迷思,它无关身份家史,LGBTQ还是平凡者,都是陌生人,一颗颗寂寞的星星。
37度的人怎么拍得出这么寒心的结局
镜头很漂亮,音乐、梦境般的邂逅与虚实转化是记忆和生活体验的衔接的方式。想要煽情却太过直白地落入窠臼;有更深刻去理解“传统家庭”和同性恋者成人后生活中“家庭”概念两者之间断层的机会,却退回群体对成长委屈的宣泄,和对“爱”大而无当的阐释。好在确实是一场细腻、内向性的“心灵之旅”。伦敦边缘孤独的“陌生人”们,群体的回忆叠加为艾滋时期的同志史。人物有着与大林宣彦截然不同的孤独模式,《都是陌生人》中的孤独是...